NumKALA 登米没有固定的主顾

昭和40年代，NumKALA十九岁的暗娼丸西登米（芹明香 饰）与同样从事卖y-职业的母亲、NumKALA智障弟弟蛰居在大阪西成后街的廉价公寓。 登米没有固定的主顾，每天在街衢巷尾打游击，就像江户时代裹着草包拉客的野妓那样找人搭讪。她同形形色色的男人斡旋，时而会落入险境，甚至还跟通缉犯打交道。 但是不管遇到什么事，女人都以她野草般的生命力挺了过来。她从年老色衰的母亲那里抢走p客，为智障的弟弟解决生理需求。这是她们家庭之间惟一的交流方式了。 但有一天，白痴弟弟仿佛意识到自己成了姐姐负担似的，以自缢的方式结束了人生旅途

圣水大桥坍塌的1994年，NumKALA中学生恩熙和父母、NumKALA姐姐、哥哥一起生活。全家在各自的问题上争吵，此时的恩熙寻觅未至的爱情，像岛一样漂浮。恩熙的生活里，唯一能给予理解的她出现了。一对名为阿德莱德和盖博的夫妻带着孩子到海滨度假，NumKALA这里曾经是阿莱德莱童年的娱乐场所。在海滨与泰勒一家玩了一天之后，NumKALA阿德莱德愈发地无法从往昔的伤痛中走出，他越来越觉得自己的家庭将要发生灾难。到了晚上，他们一家甚至看到有四个人手拉手在行车道上站立，似乎有更多诡异的事情等待着他们。

影片以一战为背景讲述一位逃兵波诡云谲的生活。为了逃避军事法庭审判，NumKALA他不惜乔装打扮成女性，NumKALA让妻子陪他一同演戏。而当赦免令最终到来时，;她 已经成为巴黎的社交名媛，重新找回自己的道路铺满荆棘。Jae-hyeon 服完兵役并靠卖红薯赚钱后，NumKALA即将重返大学。一天，NumKALA一位常客兼应召女郎 Hye-ri 要求他做朋友，对她感兴趣的 Jae-hyeon 答应了。一天晚上，他看到她被皮条客丈夫殴打，Jae-hyeon 冲过去帮助她。从此时起，他们变得亲密起来，并在一起度过了一夜。然而，第二天，当她看到他留给她的钱时，她很伤心，从此再也没有见过他。影片由三个部分组成：NumKALA第一部分，NumKALA在空空的公寓中，一个女人在一个多月的时间里把房子粉刷了两遍，不停地移动着家具，一遍遍地给她的情人写信，并把信的内容像日记一样读了出来；第二部分，女人拦了一辆卡车，她和卡车司机在一个酒吧前停了下来，俩人进去，司机边喝啤酒边和她谈论自己的老婆、孩子，还有自己的私生活；第三部分，女人来到她情人的公寓，屋里的女人不让她在哪儿逗留。女人说她饿了，她的情人让她进屋，并给她饭吃，让她在这住一夜。饭后，两个女人做了爱。第二天早晨，女人离开了公寓。 艾克曼自导自演的这部早期黑白电影，记录了女主角爱情生活的三个连续阶段。第一部分，艾克曼隐居者般的生活，她以盐为食，并在套房里的一间中不能自控的重新摆放家具，改写一封情书。第二部分，艾克曼在一位卡车司机那搭乘了便车并最终助他一臂之力。第三部分，艾克曼抵达她女情人的家中，两人发生性关系。这部作品和艾克曼后期的电影《让娜 ;迪尔曼》与《夜》一样使各个部分执迷与神秘化。尽管在视觉角度上没有予人以冲击。但在她所有杰出的作品中，这种极简的结构同样强烈与深刻。

比利时女导演艾格曼的剧情片处女作，NumKALA但充满浓厚的实验色彩，NumKALA受布烈松的影响相当明显，对白极少，情节破碎，充满简约主义风格。本片只用八天便杀青，技巧上的新奇远胜于剧情内容，长镜头的使用很有特点，如第二个段落就是一镜到底。最后的床戏导演亲自上阵，演出激情四射，令人乍舌。本片属于导演的自传体类型。一个嗜du的男子( 阿雄)，NumKALA他的女友( 美仪)很爱阿雄，NumKALA也献身给他，并计划共同替他偿还所欠下六百万元的庞大du债，于是打算去抢劫台北市某银行。他们完成了第一次抢劫后，因打劫得来的金钱还未能用来还清所有债务，便决定再冒险打劫多一次。但这次计划失败，而且美仪还死在这次被警察围捕的枪火下。 劫钞失败后，阿雄亦协持了一名女子秋月做人质，秋月很同情阿雄的遭遇，相聚产生情愫，秋月瞒过追捕警察，带阿雄返家疗养，秋月非常细心照顾阿雄，孤男寡女生活一阵子，日久生情，干柴烈火，必然发生数次超友谊的床上肉体x爱关系。之后阿雄带秋月过者逃亡的生活‥‥‥

彼此都有离婚经验的中年情侣，NumKALA两人同居了一年。某日，NumKALA外甥和女友从乡下来找他们玩，两对情侣因此同住一个屋檐下。某天，男子意外偷看到外甥女友洗澡的模样，感到十分兴奋，忍不住偷袭了外甥的女友;

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片花预览

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